Ruch Muzyczny 23/2022

#23/2022 W numerze między innymi: Muzyczna partyzantka przeciw Łukaszence – Igor Torbicki pisze o tym, jak reżim na Białorusi tłamsi muzyków i jak oni starają się mu przeciwstawić. Powrót do tematu kanonów muzycznych. Rafał Ciesielski pisze o tym, że w sytuacji (postmodernistycznego) relatywizmu kanon jako idea może zyskać na znaczeniu, stając się jednym z narzędzi poszukiwania stałości i trwałości, a Piotr Tkacz-Bielewicz podejmuje dyskusję z poprzednimi wcześniejszymi głosami publikowanymi na naszych lamach. Relacje z festiwali: NeoArte Syntezator Sztuki, Muzyka Wiary – Muzyka Pokoju, Śląska Jesień Gitarowa, Barokowe Miraże, koncertów w Warszawie i Szczecinie oraz spektakli: „The Turn of the Screw” w Polskiej Operze Królewskiej, „Parii” w Teatrze Wielkim – Operze Narodowej, „Rusałki” w Théâtre du Capitole w Tuluzie i „Carmen” w Operze Wrocławskiej. Recenzje jedenastu albumów, m.in.: kompletu symfonii Beethovena w wykonaniu Chamber Orchestra of Europe pod batutą Yannicka Nézet-Séguin, sześciu solowych suit wiolonczelowych Bacha w wykonaniu Giuliano Carmignoli, „Secret Love Letters” Lisy Batiashvili oraz książek: „Muzyka na peryferiach uwagi” Sylwii Makomaskiej i „Mazurek Dąbrowskiego. Muzyczne narodziny hymnu” Macieja Gołąba. Karolina Kolinek-Siechowicz kontynuuje cykl „Muzyka i łzy”, a Jan Topolski „Światy równoległe”. Nowa muzyczna pocztówka, tym razem od Adama Suprynowicza.